客观看待点映的困境时，也不能一味认为点映是收割机，区别在于真正的好作品挤压的永远是质量不过关的电影的生存空间。

　　比如《酱园弄悬案》，其在点映期间票房破八千万，除上海地区的特别上映外，后续从6月18日开始都是在全国大范围点映。

　　然后，在正式上映前，内地网络社交平台涌现出一批负面舆情，直接影响下一批观众的观影选择。

　　以前观众选择看点映场可能是好奇，抑或某部电影里有自己喜爱的明星。现在则是一部分观众喜欢找槽点，然后在社交平台上制造话题。

　　尽管有些片方或出于自身影片品质信心，或接受了发行方的营销意见，纷纷接受了点映这一手段，试图在正式上映前收割一波票房和口碑，但鉴于近些年来观众的态度转变，点映似乎不再那么管用了。

　　影城也会根据点映后的观众口碑进行排片（非正式），而在2025年，我们已经可以看到影城和观众对点映的线

　　路人观众熟悉了此类操作后，对影片的态度更加趋于保守甚至抗拒。而他们恰恰是影片正式上映后的票房主力支撑。

　　在正式上映前小规模的试点放映，让部分业内人士和电影发烧友先看。根据真实意见修正宣发策略，在最大程度上帮助片方实现市场效益。

　　本该爆发出产能的票房产出群体，逐渐选择以观望代替观影，甚至产生另一种对应的极端情绪：

　　理论上如今的电影市场依然足够大，可以同时容纳五六部甚至更多的影片在同档期内上映，只是区别在于观众不像2019年之前那样照单全收。无论是否出于理性消费趋势或是被其他产品抢走了消费欲望，我们都应该看到，真实情况下，很多人已经不再追求第一时间观影。

　　因此客观看待点映的困境时，也不能一味认为点映是收割机，区别在于真正的好作品挤压的永远是质量不过关的电影的生存空间。

　　当影城在档期内无片可放时，只能给过得去的影片排片，从效益考虑，维系运营是影城首先要考虑的。而一旦档期内出现高质量影片时，自然会把上座率低的影片排除掉。

　　点映在道理上论证也是如此，无论是否大规模点映，前提是网站同时开分，显示其应有的专业水平，且营销资源搭载均衡。让更多的路人观众参与其中，容许自然生成的话题出现。

　　相对于近两年愈发隆重的路演，其产生的话题性如果和电影本身无关的话，其发挥的作用也几乎可以忽略不计，甚至会对电影本身产生副作用。